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Como conhecer um microfone tecnicamente

Nas duas edições anteriores falamos sobre os diferentes elementos ou cápsulas dos microfones, onde detalhamos o condensador e a dinâmica, sendo estes os dois mais importantes e comuns na indústria, mas não a única coisa.

Juan Tamayo*

Possivelmente em outra edição falaremos sobre microfones de fita. Também discutimos o padrão polar e as diferentes propriedades que possui, incluindo o fator distância e a relação de ganho. Para esta edição vamos falar sobre temas mais diversos.

Fonte Fantasma
O poder fantasma é um dos tópicos menos abordados no estúdio em assuntos de áudio, e infelizmente você não tem todo o benefício que podemos espremer para essa tensão que o console nos dá. Alguns só se referem a isso como o +48V que um processador ou um console nos dá.

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A fonte fantasma é desenvolvida para ser capaz de polarizar as cápsulas do tipo condensador. Devido à sua natureza elétrica, um capacitor requer um diferencial de tensão para operar. Além disso, com o tempo esta tensão é usada para alimentar um pré-amplificador nos microfones e tornar a voltagem viajando através do cabo do microfone para o console mais estável. Alguns elementos só exigirão +9, +24 ou +48V (se alimentados com maior tensão você pode não ter problemas, se alimentado com uma tensão inferior pode não funcionar ou aumento de ruído do chão). 

Mas essas não são as únicas aplicações. Hoje, a fonte fantasma também é usada para alimentar caixas diretas ativas, misturadores remotos de energia, circuitos de ignição de diodos emissores de luz de energia ou LEDs, entre muitas outras aplicações.

A fonte fantasma também foi considerada como o pai de Power Over Ethernet ou PoE, porque sua aplicação é muito semelhante e pode-se dizer possuir a mesma natureza funcional. Mas, caro leitor, tenha em mente que se você não tomar cuidado com essa tensão pode afetar ou danificar alguns elementos eletrônicos. 

Este desenvolvimento é projetado para viajar através do canal positivo e do canal negativo do sinal equilibrado. Se você conectar um item desequilibrado que não tenha um circuito de descarga de origem fantasma, como um computador ou misturador, ele pode danificar seriamente o circuito de saída do dispositivo de áudio conectado ao sinal alimentado com a fonte fantasma.

Resposta de frequência
Na edição anterior falamos sobre os ângulos de audição de um microfone, a resposta de frequência tem que fazer um pouco com isso. Podemos definir o termo de resposta de frequência como a capacidade de ouvir um microfone através do espectro de frequências sonoras.  

Geralmente é definido por um gráfico que vai de 20 Hz a 20 KHz, como o ouvido humano, mas em alguns microfones ele é levado de 0 a 25KHz ou até 30 KHz, isso porque em muitos casos o sinal quando atinge 20 KHz já perdeu 10 dB, então os microfones são desenvolvidos para que quando atingem 20 KHz sua perda não seja considerável. O engenheiro ou interessado é oferecido para observar a resposta além de onde ele pode ouvir para estudar sua estabilidade.

Considero esses gráficos frios porque muitas vezes eles não expressam como um microfone faz com que o sinal capturado mude. Muitos consideram microfones que têm uma resposta de frequência plana como os melhores (eles não alteram o sinal de entrada). Eu discordo dessa teoria, acredito que um bom designer deve procurar o microfone que melhor se adapte ao aplicativo que você quer projetar. 

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Um exemplo claro é que se um microfone é necessário para uma teleconferência, devo procurar um microfone cuja resposta de frequência melhora as frequências da voz humana (médias) e, por exemplo, que atenua as baixas frequências que é onde as frequências produzidas por elementos mecânicos, como unidades de ar condicionado, estão localizadas.

Nesta edição falamos sobre a fonte fantasma e a resposta de frequência dos microfones. Se você tiver alguma dúvida, por favor, faça através da versão digital da revista ou você pode escrever para mim [email protected].

*Juan Tamayo é engenheiro sênior de aplicação da Audio-Technica América Latina, com mais de 10 anos de experiência realizando projetos audiovisuais como designer, integrador, consultor, entre outras funções. 

Richard Santa, RAVT
Richard Santa, RAVTEmail: [email protected]
Editor
Periodista de la Universidad de Antioquia (2010), con experiencia en temas sobre tecnología y economía. Editor de las revistas TVyVideo+Radio y AVI Latinoamérica. Coordinador académico de TecnoTelevisión&Radio.


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