Se o cérebro pode localizar fontes sonoras em posições distintas, ele pode ajustar automaticamente os níveis de sinal.
Juan Tamayo, CTS-D*
No desenvolvimento de projetos profissionais de áudio para eventos ao vivo, geralmente nos preocupamos mais com o design do sistema principal chamado "Principal", "Front of House FOH" ou "PA", do que com o sistema de monitoramento. Em alguns casos colocamos alto-falantes dentro do palco, que é basicamente a reprodução do áudio que é gerado para que o músico ou apresentador tenha uma referência sonora da interpretação que ele está realizando.
Ter uma reprodução musical por alto-falantes em um palco para conseguir monitoramento pode gerar inconvenientes no desenvolvimento normal da amplificação para o PA, porque as ondas de áudio são sinais mecânicos de não compressão, significa que não há mecanismo de controle, uma vez que eles deixam o alto-falante eles podem saltar das superfícies e chegar a qualquer ponto no palco ou fora dele, quanto menor a frequência, mais difícil será controlar.
Vamos pegar o seguinte caso, tenho um baterista convencional, guitarra, baixo e cantor, quatro músicos que estão realizando sua performance artística normal, cada um com pelo menos um alto-falante para o que chamamos de monitoramento ativo, temos 4 sinais independentes, em um espaço de palco, além do sistema de amplificação principal (PA). O que acontece nesse cenário se: os músicos não têm uma cultura auditiva, não há fluxo correto de comunicação entre músico e engenheiro, se não houver tratamento acústico adequado no recinto? A resposta para este cenário será resumida em uma palavra: CHAOS.
Mas tranquilos, há anos e graças ao boom do uso de tecnologias com fio e sem fio, temos trabalhado no que chamamos de sistema de monitoramento pessoal com aparelhos auditivos ou conhecido como IEM. Acreditamos que colocar um aparelho auditivo nos levará a resolver os problemas, e parcialmente pode acontecer, mas também pode gerar mais inconvenientes, devido ao conforto e aos processos de escuta do músico. Neste artigo vou tentar explicar como mitigar esses problemas.
Artista de comunicação - engenheiro
Vamos começar com o processo de comunicação entre artista no palco e engenheiro ou operador da mistura. Todos falam uma língua diferente, devido ao desenvolvimento cerebral (desculpe pelo termo, não sou neurologista), mas basicamente artistas ou músicos desenvolvem melhor seu hemisfério direito no qual criatividade, imaginação, ritmo, entre outras características, estão localizados. Em vez disso, o engenheiro desenvolve melhor seu hemisfério esquerdo, no qual estão localizadas sequências, números, lógica, matemática e muitas outras características analíticas. Então, desde o início temos uma barreira de comunicação, se não desenvolvermos uma estratégia eficiente possivelmente encontraremos problemas ao desenvolver uma mistura de IEM. Como exemplo eu sempre falo sobre esse caso, o músico diz que eu não me escuto, o engenheiro opta por elevar o nível de volume do seu canal, mas possivelmente o músico quis dizer, os outros canais são muito altos, e eu não me escuto. Uma solução melhor seria baixar o nível dos outros sinais.
Uma vez que entendamos o processo de comunicação, vamos passar para o processo de transmissão de sinal. Em um sistema pa temos um microfone, misturando console, amplificador, gabinete e o sinal principal chega ao ouvido, mas ele não chega sozinho, ele chega acompanhado de saltos, que dão a sensação de espacialidade ao cérebro. Nos sistemas IEM, o caminho do sinal é microfone, console de mistura, amplificador de aparelho auditivo, aparelho auditivo, mas aqui o sinal chega diretamente ao canal auditivo, em um puro estrito, sem referência espacial de onde o som vem. Para o músico com fones de ouvido, todo sinal que tem um microfone está localizado centímetros de seu ouvido, então ele não tem uma referência espacial auditiva dos sinais.
Os objetivos de mixagem no processo de AF são diferentes do objetivo de mixagem do IEM, e isso deve ser totalmente esclarecido para não gerar confusão, nos sistemas pa busca-se que o som seja homogêneo para o espaço onde é amplificado, nos sistemas IEM o objetivo da mistura é ajudar o artista a melhorar sua interpretação musical de acordo com seus desejos. Portanto, é de extrema importância que o engenheiro monitor se torne uma ferramenta para o músico, e não um problema.
Os IEMs têm uma reputação para alguns músicos que não é muito positiva, e é porque acredita-se erroneamente que com os IEMs o sentimento criativo se perde, o quarto está perdido ou desorientado, que o IEM é necessariamente sem fio e caro, eu só preciso de uma tomada auxiliar, e que é uma invenção que só foi criada para bateristas. Mas, na realidade, o IEM melhora o som da interpretação porque reduz o ruído do palco, ao implementar um sistema IEM correto melhora a interpretação ou canto do artista, protege o ouvido (em desenvolvimentos apropriados), e permite operar facilmente canais com faixas pré-gravadas. E realmente o único golpe que os IEMs têm é que eles exigem planejamento e execução exatos, caso contrário eles estarão procurando problemas.
Algo que os IEMs exigem são aparelhos auditivos. Produtores, engenheiros e músicos que possuem os aparelhos auditivos certos para estes são recomendados a revisá-los ao longo do tempo para ter um estudo e medições destes, uma vez que os aparelhos auditivos podem mudar sua resposta na frequência ao longo do tempo, devido ao excesso de poder (tópico de outro artigo).
Mistura 3D
Nosso cérebro usa principalmente diferenças de nível e tempo interaural para determinar onde uma fonte de som está localizada. As informações espaciais de cada fonte sonora facilitam para o cérebro diferenciá-las, criando assim uma imagem auditiva tridimensional (3D). Se o cérebro pode localizar fontes sonoras em posições distintas, ele pode ajustar automaticamente os níveis de sinal. Com tampões de ouvido em ambos os ouvidos, a informação espacial natural desaparece. Só ouvimos o que está na mistura. A maioria dos sinais enviados a uma batedeira são captados de uma a duas polegadas da fonte, sem qualquer informação espacial.
Usando uma mistura mono no IEM ambos os ouvidos ouvem exatamente o mesmo sinal. Não há diferença de tempo ou nível, então você tem uma imagem sonora unidimensional, como se esta estivesse vindo da frente ou por trás.
Sem qualquer informação espacial, todas as vozes e instrumentos são localizados e ouvidos em um pequeno espaço onde é muito difícil diferenciar as pequenas mudanças que precisam de reajustes, o cérebro está procurando diferenças, o que leva à fadiga auditiva. E a experiência desagradável para músicos que geralmente resulta na desconexão de um plugue (com o risco de danos graves aos ouvidos!).
Para alcançar uma mistura 3D, deve-se utilizar a função PAN (Panning), o que permite uma diferença no nível dos sinais individuais entre as duas orelhas. Isso possibilita diferenciar os instrumentos muito melhor. Informações do quarto ainda estão faltando. O que esta função faz é colocar espacialmente os instrumentos em estéreo. Para gerar a profundidade do espaço, são utilizados efeitos estéreo. Com esta combinação o efeito 3D é alcançado. Se não forem aplicados, o sinal estaria monofônico sem informações espaciais.
Alguns engenheiros de mistura de monitores optam por colocar microfones ambiente dentro do palco. Essa técnica exige que o sinal desses elementos seja misturado com o som reproduzido, evitando problemas de fase, ruído entre outros, vai exigir muito de quem o utiliza.
Os sistemas de mistura pessoal do IEM não são tão simples quanto localizar um par de aparelhos auditivos, mas também não são tão difíceis de entender e desenvolver, neste artigo só conseguimos abranger os conceitos teóricos/técnicos sobre o desenvolvimento de misturas em sistemas de monitoramento pessoal. Trabalharemos no próximo artigo para cobrir ferramentas que possam melhorar esses processos. Se você tiver alguma dúvida, você pode deixar o comentário no artigo e vamos tentar responder com prazer.
*Juan Tamayo, CTS-D, é engenheiro eletrônico e atualmente atua como Gerente da T-Árbol Audiovisuales SAS, engenheiro de aplicação de produtos para a América Latina para Engenharia Internacional de Vendas e Suporte da Synthax Inc.
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