Internacional. La gira Live '25 de Oasis marca el regreso de Liam y Noel Gallagher al escenario juntos por primera vez en 16 años, ofreciendo 41 conciertos con entradas agotadas en estadios de 17 ciudades de todo el mundo entre el 4 de julio y el 23 de noviembre.
Con tres conciertos adicionales añadidos debido a la gran demanda, la gira se ha convertido en el evento musical en vivo del año. Para dar cabida al público masivo que abarrota los estadios en cada parada, Britannia Row Productions, una marca de Clair Global, cuenta con un sistema de sonido para conciertos L-Acoustics Serie K.
Si bien esta es la primera gira de Oasis con el fabricante francés de altavoces, L-Acoustics ha formado parte de la evolución sonora de los hermanos Gallagher durante más de una década. Cuando los High Flying Birds de Noel Gallagher iniciaron su gira en 2011, el ingeniero de sala Dan Lewis especificó arreglos K1 y K2 con arreglos de subwoofers ajustados con precisión para lograr los graves controlados característicos de Noel. Mientras tanto, las giras en solitario de Liam ofrecieron la misma potencia, utilizando una configuración de la Serie K para su explosiva gira del 30.º aniversario, Definitely Maybe, en 2024, con arreglos K1 sobre K2 y subwoofers K1-SB colgados.
Sistema de estadio "Supersonic": Subwoofers cardioides K1, K2 y KS28
Para la actual gira Oasis Live '25, la implementación del sistema es aún más a gran escala que las iniciativas individuales de cada uno de los hermanos. El sistema cuenta con arreglos principales de cuatro subwoofers L-Acoustics K1-SB sobre 14 K1 y dos K2 por lado, con columnas a izquierda y derecha de 16 subwoofers K1-SB adyacentes a cada columna principal, mientras que las columnas traseras de 270° añaden una docena más de K2 por lado. Los arreglos de relleno fueron idénticos a los de los arreglos principales para la gira europea, pero el equipo de audio cambió los cuatro K1-SB por cuatro K1 en Norteamérica debido a la mayor altura del recinto.
En el suelo, cuatro docenas de subwoofers KS28 se despliegan en 16 stacks de tres, todos en configuración cardioide, con seis K3 como rellenos frontales. Veinte A15 se utilizan como rellenos de salida, mientras que otros ocho A15 se utilizan como rellenos de sombra FOH.
El sistema de retardo de la gira suele constar de cuatro torres de 12 K1 sobre cuatro K2, aunque se amplió a seis torres para el concierto de la banda en su ciudad natal, Manchester, para cubrir el campo.
Y en recintos donde se puede colgar un sistema de retardo de anillo del techo del estadio, se han colgado entre ocho y once sistemas de ocho K2 cada uno. El sistema completo está ampliamente controlado por un impresionante total de 136 controladores amplificados LA12X, junto con un procesador P1 en sala, que se utiliza principalmente para ejecutar un sistema de respaldo analógico y para usar el M1 para ajustar el sistema.
El jefe de equipo e ingeniero de sistemas de la gira, Ben Webb, quien también ha trabajado con Peter Gabriel, Thirty Seconds to Mars y la banda de K-pop ATEEZ en los últimos años, está muy familiarizado con L-Acoustics, ya que a principios de año llevó el primer sistema de gira de estadios L Series de Brit Row equipado con L-ISA con Andrea Bocelli. Para Oasis, Webb se encarga de crear el diseño de Soundvision para cada parada de la gira y de manipular el sistema para los ingenieros de sala Dan Lewis, quien mezcla a Noel y a la banda, y Sam Parker, quien mezcla la voz y los efectos de Liam.
Soundvision: Un amanecer glorioso para una gran noche
“El diseño original del sistema fue realizado por Dan Lewis y Josh Lloyd, jefe de ingeniería de Britannia Row, incluso antes de que la gira saliera a la venta”, dice Webb, quien estima que da más de 35.000 pasos al día recorriendo cada recinto mientras afina el sistema, luego para la prueba de sonido y, finalmente, durante el concierto.
Señaló que “Estoy ajustando los diseños originales de Josh para que se adapten a las características del recinto y a cualquier cambio de producción. Dicho esto, debo decir que la nueva versión de Soundvision es mejor que nunca. La consistencia del espectáculo con Autofilter es impecable y es una herramienta vital en mi flujo de trabajo. Me esfuerzo por conseguir una respuesta de frecuencia consistente y uniforme en todo el recinto, y Autofilter me ayuda a conseguirlo”.
“También estamos completamente al aire libre con esta gira y en diferentes climas, que pueden cambiar drásticamente desde la prueba de sonido hasta el comienzo del espectáculo, por lo que Autoclimate ha sido fundamental para ayudarnos a mantener esa consistencia durante todo el espectáculo”, señala, y añade que la “ubicación óptima de la torre de retardo” también ha mantenido el sonido uniforme en los enormes estadios en los que actúan. “Pero, por supuesto, Dan y Sam también están haciendo un trabajo increíble con la mezcla, lo que sin duda ayuda a lograr esa consistencia sonora cada noche”.
