A PRG implementou um sistema de som de concerto com 146 alto-falantes L-Acoustics para a turnê norte-americana do artista latino, incluindo novos alto-falantes L-Series para cobertura de delay.
L-Acústica
Considerado "um dos maiores artistas latinos de todos os tempos" pela Billboard e "o rosto do reggaeton moderno" pela Pitchfork, o cantor colombiano J Balvin está no auge de sua carreira e continua melhorando.
Depois de vender mais de 35 milhões de discos em todo o mundo e receber dezenas de prêmios no Grammy Latino, Latin American Music Awards, Billboard Latin Music Awards e MTV Video Music Awards, o astro da música urbana nascido em Medellín recentemente encantou seus fãs norte-americanos com sua turnê de 27 datas "Back to the Rayo" em apoio ao seu último álbum de estudo, Rayo.
Embora Balvin tenha retornado às turnês pós-pandemia no ano passado com uma turnê pela Europa e pelo Reino Unido, sua última turnê, com suas promoções de tributo a "Back to the Future", marcou notavelmente sua primeira turnê oficial nos EUA e Canadá em seis anos.
PRG cuidou de áudio, iluminação e câmera durante a turnê de dois meses, que começou na State Farm Arena em Atlanta e terminou no Moda Center em Portland. Para reforço de som, um sistema de som de concerto L-Acoustics foi a primeira, última e única escolha de acordo com o engenheiro de sala Joe Spitzer e o engenheiro de sistemas Eric Rogers, que estavam acompanhando Balvin pela primeira vez nesta turnê.
"Joe [Spitzer] e eu conhecemos JB [gerente de produção Jean-Baptiste Blot] e a equipe da Motion Music na turnê A Moment Apart do ODESZA em 2017 e tivemos uma ótima relação de trabalho com eles desde então", diz Rogers. "Quando fomos contatados para cuidar do som de José [Balvin], a gerência nos pediu para projetar um sistema de som que oferecesse 'a turnê de reggaeton com o melhor som do mundo'. Depois de usar os sistemas L-Acoustics K-Series em algumas turnês da ODESZA, estávamos confiantes de que seria a escolha ideal para este artista também. Nada supera o K1 e seu complemento perfeito, o KS28, em potência e fidelidade."
Para a maioria das datas norte-americanas de Back to the Lightning, a PRG instalou 12 matrizes principais K1 L-Acoustics em oito K2s de cada lado, cada uma suportada por um sistema de 12 subwoofers KS28 no modo cardióide e ladeado por 20 sistemas de preenchimento K2. Para acomodar adequadamente o baixo intenso do show, mais 18 KS28s foram instalados em trios cardióides em todo o palco principal, cada um encimado por um Kara II de preenchimento frontal, além de mais oito Kara IIs ao redor do propulsor.
Para a cobertura da parte traseira superior da tigela, a PRG também instalou uma configuração LCR com três pares de caixas L2 para atraso. O PA do estágio era alimentado por 52 drivers amplificados LA12X, com seis LA7.16 para os atrasos L2, e todo o sistema era controlado por dois processadores L-Acoustics P1 mais um DirectOut PRODIGY. MP em um loop redundante Milan-AVB.
"A cobertura total e a resposta do sistema foram incríveis para esta turnê", compartilha Spitzer. "A maioria desses salões eram estádios de categoria A com seções muito altas para 300 pessoas e cantos profundos que são sempre difíceis de cobrir com as instalações tradicionais do estádio. Nosso pacote de contagem de caixas e delay nos permitiu grande flexibilidade, e a consistência na resposta desse sistema se refletiu no público, permitindo que José se conectasse noite após noite com todos os seus fãs. Foi um espetáculo ver as seções superiores pularem tão alto quanto o chão, e todos nós sabemos que eles não fariam isso se a qualidade do áudio não fosse 100%."
A diretividade e a articulação precisas do sistema para um show como o de Balvin são essenciais, e o sistema L-Acoustics Panflex foi útil. "Para mim, ter oito downs K2 de cada lado nas seções principais do K1 foi muito benéfico para o ganho antes do feedback", observa ele. Colocamos o K2 em um padrão de 90 graus, desviando as altas frequências do impulso de 18 metros. Jose passa quase todo o show com esse impulso, além de passar um tempo em um palco B localizado no salão principal, e ser capaz de desviar manualmente a energia do impulso foi incrivelmente útil e necessário.
Nos assentos mais altos na extremidade oposta dos estádios, a implementação dos novos alto-falantes da série L da PRG durante a turnê foi igualmente eficaz em trazer o som do show exatamente onde era necessário. "A adição de atrasos ao nosso sistema de turnê foi implementada no início do processo de design", lembra Rogers.
A decisão de usar a Série L para esse fim foi rápida e unânime. Seu tamanho e peso, juntamente com sua implantação incrivelmente rápida, os tornaram uma escolha óbvia. E, em uso, o desempenho dos atrasos L2 com sua diretividade cardióide excedeu completamente nossas expectativas. Eles garantiram que o público nas seções superiores tivesse uma experiência coerente e inteligível semelhante aos da primeira fila.
