Nos primeiros anos da indústria audiovisual mexicana, engenheiros locais desenvolveram equipamentos que competiam com os de fabricantes internacionais com ampla experiência.
Por Alberto Camilli Colunga*
Em 1976, produzimos um Programa para Petróleos Mexicanos, que foi projetado durante a inauguração da Refinaria Tula, por Luis Echeverría. usando o formato de três telas/seis projetor, mas cada tela tinha 10 metros de largura.
Os projetores Kodak não deram luminosidade suficiente, mesmo a nova Luz Brilhante, então enviamos para fabricar a empresa Orcon dos Estados Unidos, alguns projetores duplos, que por meio de um motor e um espelho, alternaram o envio do feixe de luz para cada um deles, a enorme diferença, era que a fonte de luz solicitada era uma lâmpada de gás xenônio de 1.000 Watts, o mesmo que foi usado nos projetores de cinema mais modernos (sempre fomos seguidos pelo verme do cinema); esses seriam capazes de nos dar a luminosidade necessária.
A projeção foi feita à frente do prédio administrativo da refinaria. O impacto foi grande, o presidente Echeverría gostou tanto, com quem trabalhamos muito de perto, que me ligou e disse: "Leve isso para a Exposição que vamos ter na Holanda, vamos exibir os europeus". E sim, ele conseguiu proteger os europeus e isso foi refletido nos jornais na primeira página.
Um caso curioso que ocorreu com essas grandes equipes foi no Congresso Internacional de Arquitetura. Duas empresas iam apresentar papéis de diferentes arquitetos mexicanos. O enorme auditório. A tela, com aproximadamente 14 ou 15 metros de largura, o querido amigo Jack Misrachi era responsável por uma Unidade Multivision; que havia sido colocada no corredor intermediário do recinto, pois o tiro da cabine era enorme e se eles fossem para a cabine, o resultado seria desastroso.
Para variar, nossos clientes: os arquitetos Ángel Borja Navarrete e Joaquín Álvarez Ordóñez, respectivamente, tiveram um tremendo pique, da própria Universidade, há muitos anos, porque tinham sido, ambos, líderes estudantis, ambos presidentes da Associação de Arquitetos. Era um confronto constante.
Comentando com Jack pouco antes de entrar, ele me perguntou: a que horas sua apresentação vai acontecer? Eu respondi: "Terminando o seu, há uma pausa e nós entramos." Ele respondeu: "o intervalo é de 10 minutos, não vamos tirar o equipamento daqui, não tem tempo, o que você não vai andar no corredor? Não, eu respondi. minha equipe montou desde ontem à noite na cabine de projeção. Ele riu e disse: "Da cabine? você é louco, você não vai ver nada, é uma tomada enorme e uma tela muito grande. Calma e certeza, eu disse a ele "não se preocupe, nós já fizemos, testamos e parece ótimo". Ele riu novamente e alguns minutos depois sua apresentação começou. Apesar de estar no corredor, por causa do tamanho da tela, a imagem era bastante escura, mas o equipamento profissional existente estava sendo usado, não havia mais.
Com todas as más intenções fiquei no corredor, passei pelo recesso e iniciei a apresentação do arquiteto Álvarez Ordóñez. No interfone que eu estava carregando, eu dei a ordem para começar na hora certa. Meus técnicos estavam prontos. O equipamento estava ligado, pela primeira vez usamos os projetores Orcon na Cidade do México, ninguém os conhecia. A diferença de nitidez, cor e luminosidade era abismal, os projetores tinham lâmpadas para esse tipo de auditório, estavam operando para o que foram projetados, para entregar feixes de luz de alta potência.
Jack, ele não saiu de sua surpresa. Os técnicos ao lado dele, viraram-se para ver. Alguns segundos depois, ele chegou com Jack, o Arquiteto Borja, tremendamente chateado, eu o conhecia, porque ele era vice-presidente da CIA, nosso cliente desde 1961, mas naquela ocasião, ele não tinha nos dado o trabalho, e ele disse: "Por que essa apresentação se parece com isso e a minha parecia tão escura?" O arquiteto virou-se para me ver e me perguntou: Você traz essa projeção? Respondi que sim, ele balançou a cabeça e recuou. No final do evento, ele me disse: "Onde quer que você volte a trabalhar para Joaquín, não lhe daremos chamba na UTI." Felizmente, essa ameaça não foi além de ser um momento de frustração que logo foi esquecido e continuamos a trabalhar com a CIA, até hoje.
Concorrência crescente
Várias empresas importantes da área já haviam sido consolidadas, embora seja justo dizer que as mães de todas foram: Mannin Display, Multivisión e Docam, verdadeiras universidades expressas de um grande número de produtores. De lá surgiram: Mundo Audiovisual, Opus 35, Orbitel, PTV Audiovisual; Agustín García Garibay, Los Guasque, Jorge de Valdés (o pai, com seus filhos Jorge e Antonio); Pablo Niebla, Jean Baurez, Irmãos Jorge e Manolo Robert, que mais tarde se separaram; e alguns outros, que eram técnicos de "hacking" ou que os próprios produtores formavam sua própria empresa.
De nossa parte, em fevereiro de 1978, minha esposa e eu nos separamos do Docam e nos formamos, com nossos filhos, Alberto, Maria Eugênia e Carmelita: Multishow, que nasceu no meio do início do boom audiovisual. Embora, é claro, também começamos a fazer filmes. Foto Nice (com o grande Thomas na cabeça) e com Antonio, Eugenia e Susana; Carlos Zavala, sua esposa Carmina, seu cunhado e vários outros parentes.
Quantas memórias, quantas anedotas... Mas sim, todos nós fomos os pilares dessa geração e também criamos aquela "piscina" de produtores, com grande entusiasmo, conhecimento nascente e um grande afeto pelo nosso trabalho.
AMPAV é criado
Equipes começaram a chegar ao México que mudaria radicalmente a produção audiovisual e que nas mãos dos técnicos locais, uma mistura de engenhosidade em abundância e novos suportes tecnológicos, conseguimos produzir verdadeiras obras de arte: algumas empresas decidiram sobre os equipamentos AVL, os Pombos, Corvos e Águias, modelos de diferentes capacidades, operados com base em "módulos" de três projetores.
Eles competiram primeiro com o Media Mix e depois com o diretor 24 da Spindler & Sauppé, de módulos de quatro projetores por canal; Arion, por outro lado, também operava com módulos de quatro. A confiabilidade era muito importante para os produtores, as opiniões eram diferentes, cada um defendia a marca que havia adquirido.
Teremos sido, cerca de 12 a 15 empresas, que no início dos anos 80, estávamos operando em um nível profissional 100% e diante das pressões da Kodak e de vários clientes e fornecedores que nos causaram problemas, decidimos ingressar e formar a Associação Mexicana de Produtores Audiovisuais (AMPAV), seu primeiro presidente: Carlos Zavala, o eterno secretário da Associação: María Eugenia Nava Martínez, gerente do Multishow.
Essa ideia nos deu muita força, conseguimos pressionar a Kodak para nos manter custos especiais, nos dar distribuição de equipamentos e com outros fornecedores. Situações frutíferas também foram alcançadas. No final do dia, nós os aceitamos como parceiros e temos condições ainda melhores.
Mas, o melhor de tudo, tínhamos formado um grupo de verdadeiros amigos, de pessoas dispostas a ajudar uns aos outros, com a mentalidade de crescer a indústria audiovisual. E nós conseguimos. Em muitas ocasiões, uma empresa de produção conseguiu um contrato grande, faltou alguns detalhes, equipamentos ou pessoal e recorreu com confiança a mais duas ou três empresas e resolveu tudo, em benefício do cliente e daqueles que realizaram o trabalho.
Nós, em uma ocasião, pedimos para apresentar um equipamento que tínhamos projetado; todos os produtores já utilizados como padrão mínimo, uma tela widescreen que chamamos de 2 + 1; Era o dobro do tamanho horizontal de uma tela normal, mas por imagens "quadruplicando", com máscaras de borda macia, eles foram capazes de fazer efeitos que simulavam uma imagem "run" em toda a tela, era algo semelhante ao que os projetores de vídeo atualmente fazem com a "mistura", mas honestamente, a qualidade e a definição, ainda não podem ser correspondidas.
Para evitar essas complicações do processo, ocorreu-me que, como fiz várias produções cinematográficas em formato Cinemascope, utilizando a óptica especial, que comprime horizontalmente ao capturar e descomprimi-lo ao projetar; porque adaptei a óptica do cinemascópio, tanto para câmeras de fotografia quanto para projetores.
O resultado foi que com o equipamento mais simples de Arion, um módulo de quatro projetores, conseguimos produzir um audiovisual em formato panorâmico, com efeitos muito bons e com uma incrível simplicidade de produção. O impacto que causamos ao apresentá-la foi enorme, aumentou ainda mais, pois a Schnider, a fábrica alemã de óptica, havia apresentado imediatamente antes de nós, lentes que "alongaram" a imagem em 50%, mas obviamente não atingiram o 2 + 1, que estávamos alcançando.
Situações como essas, havia muitas. Honestamente, os produtores mexicanos alcançaram uma reputação merecida, de ter a maior conquista de produção internacionalmente. Foi a década dos anos 80, México, o AMPAV e uma poderosa e bem fundada indústria audiovisual.
*Alberto Camilli Colunga, Diretor Comercial da Eventos Comunicación e Imagen, S.A. de C.V.
Leave your comment