No artigo a seguir, o autor através de um texto muito íntimo e pessoal compartilha com um amigo seu dia a dia como engenheiro de som em turnês de bandas de rock, um comércio no qual os desafios diários são enfrentados a partir do técnico.
Por: Brad Johnson
Olá Rob,
Bem, eu estava muito ocupado com a turnê whitesnake e voltando para casa apenas por um curto período de tempo antes de voltar aos trilhos. Tenho muitas histórias para contar sobre o manuseio de som para esta banda quando estávamos fora dos Estados Unidos. Conheci lugares muito bonitos, mas você sabe que os fãs são iguais em todo o mundo: eles só pedem som alto e rock.
Eu não sei se você sabe ou não, mas a instalação de um show depende da capacidade que você tem na turnê. O que quero dizer é que ou você traz todas as máquinas (e eu quero dizer tudo isso porque você tem que trazer sua própria empresa de energia com você) ou você apenas ficar parado e assistir nos bastidores. Pelo menos, é o que normalmente acontece. Fora dos Estados Unidos eu achei fácil mesmo que você não trouxesse seu próprio equipamento e apenas deixasse os fornecedores locais em cada país fornecer-lhe os equipamentos necessários. Isso elimina quaisquer dores de cabeça relacionadas a problemas de compatibilidade elétrica.
É sempre diferente.
Com o Whitesnake, o cenário às vezes é um pouco diferente. Quando trazemos nossas máquinas, simplesmente trazemos três quartos dele e os fornecedores locais essencialmente nos fornecem um sistema de PA e equipamentos de iluminação. Portanto, a instalação de monitores, FOH (frente de casa) e equipamentos de bastidores que trazemos exigem tensões manuseadas nos Estados Unidos, enquanto os equipamentos que nos fornecem não exigem isso. Então, eu acabo tendo um estranho híbrido de requisitos de tensão e eu tenho que adaptar o equipamento nos Estados Unidos para fazer tudo funcionar.
A maneira como as pessoas locais lidam com esse problema é sempre diferente de país para país e é geralmente totalmente ignorada. Aposto que vai se perguntar como eu lido com isso. A primeira coisa que faço quando se trata de fazer as instalações para um show é procurar desligar a energia principal e determinar a tensão com um medidor. Então, eu tenho que olhar como juntar todas as peças. Você pode passar meio dia simplesmente especificando a energia. Para o time da frente, tive sorte. Toda a energia passa por um regulador de tensão Furman AR-PRO. Realmente, minha única preocupação aqui é o tipo de plugue que eu preciso ser fornecido por fornecedores locais. No geral, levo apenas cinco minutos para fazer a instalação.
O passeio
Bem, vamos voltar com a coisa da turnê. Começamos na Austrália e Nova Zelândia e apesar de não trazermos nossos próprios equipamentos, não houve problemas elétricos. Depois viajamos para a América do Sul e ficamos na maioria dos países por um mês, ou algo assim, realizando cerca de 15 shows. Aqui tínhamos nosso próprio equipamento e encontramos diferentes condições elétricas em cada país, mas as coisas estavam relativamente suaves. O primeiro show foi no Brasil e foi realmente uma loucura. Estávamos a 36°C e com 89% de umidade antes dos espectadores aparecerem. Então foi tudo desagradável em todos os lugares.
Na parte de iluminação eu não tinha problemas, mas poderia ter havido problemas reais. O piloto técnico que enviamos aos promotores especifica que "nada menos que duas quedas de potência de capacidade de 120V e 20A podem ser localizadas na posição de mixagem da frente do palco".
Neste concerto, o piloto foi rapidamente ignorado. O que eles nos forneceram foi uma única queda de 20A e 220V com um plug estilo americano. Isso poderia ter sido um grande negócio se eu não tivesse o AR-PRO para fazer a conversão. O fabricante anunciou uma melhoria significativa para o AR-PRO.
O P-3600 AR G apresenta a verdadeira tecnologia de regulação RMS da Furman (usando um transformador/autoformer de isolamento de alta corrente de ruído, TRIACs de distribuição de alta corrente e controle de microprocessamento) para aumentar ou diminuir as tensões de entrada. A unidade também oferece as tecnologias exclusivas LiFT/SMP/EVS da Furman para proteção profissional e filtragem linear de ruído CA.
Esses recursos, juntamente com a capacidade de saída 30A do P-3600 ARG e uma ampla faixa de captura de tensão de entrada, fazem desta uma solução única entre os muitos reguladores de tensão portáteis e condicionadores de energia e são uma alternativa confiável específica para aplicativos para aumentar ou diminuir transformadores. Espera-se que o P-3600 AR G seja despachado no segundo trimestre de 2010.
O próximo show também foi no Brasil, em um lugar diferente, e acabou sendo algo muito fácil de realizar. A companhia de som local ofereceu uma oferta de 220V em uma tomada americana de três terminais que estava localizada na frente. Eu conectei o AR-PRO a esta fonte e nenhum ajuste foi necessário. A tensão de entrada foi fixada aproximadamente entre 214 V e 218V em repouso e a saída do AR-PRO foi de 120V sólido.
A única coisa ruim foi o calor sufocante que sentimos: 36 oC e 93% de umidade. Como precaução, coloquei um ventilador acima do console que segura meu amplificador Digico, o AR-PRO, e os três PL-PROs furman que são usados como poder auxiliar para distribuir energia dentro dos consoles individualmente. No final da noite, o AR-PRO estava bem quente, mas o console local digico estava fervendo. No futuro, acho que vou precisar adicionar um sistema de resfriamento forte para este console, pois acho que o Digico realmente faz é o AR-PRO fica mais quente pela proximidade.
Def Leppard e Europa
Não tenho nada mais importante para notar sobre a América do Sul. Fizemos uma pausa e depois fomos para a Europa (onde também pegamos nosso próprio equipamento) para passear com Def Leppard. Estávamos na Europa por cerca de um mês e meio, realizando entre 10 e 15 shows e oferecendo em cada país uma "ária" ou "ania" no final deles. Passamos por um inferno na Europa. Tivemos muitos problemas em todos os lugares que estávamos.
Em primeiro lugar, há os problemas básicos envolvidos apenas em turnê pela Europa. Você está cruzando a fronteira todas as noites. Em alguns deles, você pode literalmente ter todos os seus papéis em ordem, mas devido a problemas de linguagem você pode ser deixado sentado esperando entre quatro e seis horas.
Porque os agentes da fronteira estão esperando que você lhes dê uma caixa de camisetas ou CDs para deixá-lo passar. É basicamente um suborno, e ambas as partes ficam lá esperando até que algum gerente, ou quem quer que seja, perceba o que está acontecendo. Em uma fronteira específica, esperamos seis horas. Foi uma cena incrível. Havia três ônibus cheios de fãs sem nada para fazer; uma cabine cheia de licor e um buraco no chão para poder ir ao banheiro. Bons tempos.
Vou te contar uma história engraçada. Nosso técnico especifica que a empresa local tem que fornecer um sistema de cabos para conectar o palco e a frente. Basicamente, é algo muito genérico que pode ser encomendado, levando em conta que nosso "cavaleiro" não tinha um. Então, em um determinado país, saímos à noite antes de nos encontrarmos com as pessoas encarregadas do som, iluminação e palco. Esses caras vieram da Alemanha. Era uma jornada de quatro dias para eles chegarem lá, então não havia como eles voltarem para pegar algo que tinham esquecido. Infelizmente esqueceram o sistema de tv a cabo ou simplesmente se perdeu.
Também percebemos naquela noite que não havia companhias de som cerca de 160 km ao redor, então alugar também não era uma possibilidade. Além disso, a cidade teve constantes apagões e alguns setores tiveram energia durante o dia e outros apenas à noite. Também chamou a atenção que para obter energia você tinha que subornar o governador da cidade. Essas coisas tornaram esse show louco.
Felizmente, havia alguns caras da cidade que pertenciam a uma banda musical e nos disseram que eles poderiam nos oferecer alguns equipamentos. Então entramos no carro dele no meio da noite e passamos por um setor louco. Havia carros capotados e coisas assim em todos os lugares, o que me lembrou de Beirute ou algo assim e eu acho que isso não é um bom sinal.
Chegamos a um armazém cheio de sucata, que era basicamente um grande bunker de concreto onde arame farpado e malhas de arame eram usados como portas. Não havia eletricidade, então tive que tentar fazer fiação do nada, segurando uma lanterna na boca. Finalmente, consegui instalar algo para aproximadamente 24 canais. Consistia basicamente em cabos e fitas de cabo, mas acabou funcionando bem. No entanto, é a coisa mais pirata e ridícula que eu já usei na minha vida.
Algo realmente interessante aconteceu em um show na Romênia. Para o show estávamos usando uma companhia de som local para pa e luzes. Eu tinha meu equipamento pronto para Whitesnake, enquanto Leppard tinha sua própria instalação. A potência era de 220V. Eu medi a energia, que parecia ser normal e ligada no meu transformador de 20A que eu tinha desde que estávamos no Reino Unido.
Mais anedotas
Há algo importante a notar sobre o transformador. Há um pequeno LED na frente, que acende se a energia mudar (quente/neutro). Reverter a fase acidentalmente é muito fácil de fazer aqui ao usar o plugue Type-C, então você tem que ter muito cuidado. E dependendo do que vier, os resultados podem ser desastrosos. Se for uma tensão 120 dos Estados Unidos, nada vai acontecer. Mas se for uma tensão de 240 ou mais, tudo pode ser destruído em um segundo, dependendo do que foi conectado.
Alguns equipamentos podem ter tensões mais altas e serão seguros se tiver fontes de alimentação auto-conversão. No entanto, no mundo do áudio, a maioria das coisas requer tensões específicas ou pode simplesmente ser alterada com comutação manual. A ironia é que em outros países as pessoas locais não entendem isso porque têm tudo a 240V ou mais. Não é um problema para eles, mas é uma coisa crítica quando você está trabalhando com altas tensões que você está tentando reduzir. De qualquer forma, tudo é uma experiência na vida.
Bem, eu liguei meu equipamento e tudo estava normal. Os caras da Def Leppard estavam usando a mesma energia e também ligaram seus equipamentos sem problemas. Ambas as bandas fizeram os cheques de linha e estava tudo bem, então saímos para jantar.
Durante o jantar, começou a chover. Você não vai acreditar! Ficamos a 44 oC o dia todo, então não esperávamos que isso acontecesse. Corri para a instalação para cobrir tudo e tudo o que encontrei foi fumaça saindo dos consoles de Def Leppard e sua equipe foh freneticamente puxando a tomada. Eu imediatamente coloquei a energia em minha própria equipe.
Para resumir a história, depois que fomos jantar, os caras da companhia de som local precisavam de outra saída na frente. Eles retiraram nossa energia e adicionaram um bloqueio multi-stick e conectaram tudo novamente, sem fazer as respectivas medições. O bloqueio de saída de energia foi invertido. Eu já te disse o que pode acontecer quando algo assim acontece.
Você não ficará surpreso ao saber que tudo o que não estava operando com uma unidade Furman na equipe de Def Leppard (ou não tinha um fornecimento de energia 110-240volt) foi imediatamente destruído. Eles realmente tinham uma unidade furman PL de tecnologia antiga, que foi sacrificada para salvar um console cheio de equipamentos de áudio de alto valor. No final, eles perderam vários equipamentos que não tinham proteção.
Felizmente, a maioria dessas coisas não eram essenciais, como dispositivos de gravação, para que o show pudesse ser feito. Quanto à minha equipe, tudo estava perfeito. Sem o AR-PRO, eles não teriam sido capazes de realizar o concerto naquela noite e eu ainda estava tentando substituir meu equipamento na Romênia.
Foi o que aconteceu na última turnê. Em breve, continuarei meu caminho com o Aerosmith e tenho certeza que terei inúmeras histórias para contar sobre isso.
Se cuida
Brad
Brad Johnson é engenheiro-chefe da Whitesnake e engenheiro pessoal de Steven Tyler do Aerosmith. Johnson é um engenheiro de áudio especialista com mais de 20 anos de experiência em turnê musical.
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