No sé si sabes o no, pero la instalación de un espectáculo depende de la capacidad con la que cuentas en la gira. Lo que quiero decir es que, o traes toda la maquinaria (y me refiero a toda porque debes traer contigo tu propia empresa de energía) o simplemente te quedas observando detrás del escenario. Al menos, eso es lo que generalmente sucede. Fuera de los Estados Unidos me pareció que era fácil aunque no trajeras tu propio equipo y simplemente dejabas que los proveedores locales de cada país te suministraran los equipos necesarios. Con esto se elimina cualquier dolor de cabeza relacionado con los problemas de compatibilidad eléctrica.
Siempre es distinto
Con Whitesnake, el escenario algunas veces es un poco diferente. Cuando traemos nuestra maquinaria, simplemente traemos tres cuartas partes de ella y los proveedores locales esencialmente nos suministran un sistema PA y los equipos de iluminación. Por lo tanto, la instalación de monitores, FOH (front of house) y equipos detrás del escenario que nosotros traemos requieren de voltajes manejados en los Estados Unidos, mientras que los equipos que nos suministran no lo requieren. Entonces, termino por tener un extraño híbrido de requerimientos de voltaje y tengo que adaptar los equipos de los Estados Unidos para poder que todo funcione.
La forma en que las personas locales enfrentan este problema siempre es diferente de país a país y generalmente se ignora totalmente. Apuesto a que te preguntas cómo hago para enfrentar esto. Lo primero que hago cuando se trata de hacer las instalaciones para un espectáculo es buscar desconectar la energía principal y determinar el voltaje con un medidor. Luego, tengo que mirar la forma de unir todos los retazos. Te puedes gastar medio día simplemente especificando la energía. Para el equipo frontal he contado con suerte. Toda la energía pasa a través de un regulador de voltaje AR-PRO de Furman. Realmente, mi única preocupación aquí es el tipo de enchufe que necesito que me suministren los proveedores locales. En general, me toma solo cinco minutos hacer la instalación.
La gira
Bueno, regresemos con lo de la gira. Comenzamos en Australia y Nueva Zelanda y aunque no trajimos nuestro propio equipo, no se presentaron inconvenientes eléctricos. Luego viajamos a Suramérica y estuvimos en la mayoría de países durante un mes, o algo así, realizando aproximadamente 15 espectáculos. Aquí sí contábamos con nuestros propios equipos y nos encontramos con unas condiciones eléctricas diferentes en cada país, pero las cosas estuvieron relativamente suaves. El primer espectáculo fue en Brasil y realmente fue una locura. Estábamos a 36oC y con 89% de humedad antes de que aparecieran los espectadores. Luego todo fue desagradable en todas partes.
En la parte de iluminación no tuve inconvenientes, pero pudieron haberse presentado verdaderos problemas. El “rider” técnico que enviamos a los promotores especifica que “no pueden ubicarse menos de dos caídas de energía de 120V y 20A de capacidad, en la posición de mezclado del frente del escenario”.
En este concierto, el “rider” fue ignorado rápidamente. Lo que nos suministraron fue una sola caída de 20A y 220V con un enchufe estilo americano. Esto podría haber sido un gran problema si yo no hubiera tenido el AR-PRO para hacer la conversión. El fabricante anunció un significativo mejoramiento para el AR-PRO.
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| Desafíos de un ingeniero de sonido |
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En el siguiente artículo el autor a través de un texto muy íntimo y personal comparte con un amigo su día a día como ingeniero de sonido en giras de bandas de rock, un oficio en el que diariamente se enfrentan retos desde lo técnico.
Por: Brad Johnson
Hola Rob,
Bien, estuve muy ocupado con la gira de Whitesnake y regreso a casa sólo por un corto tiempo antes de volver a coger camino. Tengo muchas historias que contarte sobre el manejo de sonido para esta banda musical cuando estuvimos fuera de los Estados Unidos. Conocí lugares realmente hermosos, pero tú sabes que los fanáticos son iguales en todo el mundo: solo piden sonido alto y música rock.
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No sé si sabes o no, pero la instalación de un espectáculo depende de la capacidad con la que cuentas en la gira. Lo que quiero decir es que, o traes toda la maquinaria (y me refiero a toda porque debes traer contigo tu propia empresa de energía) o simplemente te quedas observando detrás del escenario. Al menos, eso es lo que generalmente sucede. Fuera de los Estados Unidos me pareció que era fácil aunque no trajeras tu propio equipo y simplemente dejabas que los proveedores locales de cada país te suministraran los equipos necesarios. Con esto se elimina cualquier dolor de cabeza relacionado con los problemas de compatibilidad eléctrica.
Siempre es distinto
Con Whitesnake, el escenario algunas veces es un poco diferente. Cuando traemos nuestra maquinaria, simplemente traemos tres cuartas partes de ella y los proveedores locales esencialmente nos suministran un sistema PA y los equipos de iluminación. Por lo tanto, la instalación de monitores, FOH (front of house) y equipos detrás del escenario que nosotros traemos requieren de voltajes manejados en los Estados Unidos, mientras que los equipos que nos suministran no lo requieren. Entonces, termino por tener un extraño híbrido de requerimientos de voltaje y tengo que adaptar los equipos de los Estados Unidos para poder que todo funcione.
La forma en que las personas locales enfrentan este problema siempre es diferente de país a país y generalmente se ignora totalmente. Apuesto a que te preguntas cómo hago para enfrentar esto. Lo primero que hago cuando se trata de hacer las instalaciones para un espectáculo es buscar desconectar la energía principal y determinar el voltaje con un medidor. Luego, tengo que mirar la forma de unir todos los retazos. Te puedes gastar medio día simplemente especificando la energía. Para el equipo frontal he contado con suerte. Toda la energía pasa a través de un regulador de voltaje AR-PRO de Furman. Realmente, mi única preocupación aquí es el tipo de enchufe que necesito que me suministren los proveedores locales. En general, me toma solo cinco minutos hacer la instalación.
La gira
Bueno, regresemos con lo de la gira. Comenzamos en Australia y Nueva Zelanda y aunque no trajimos nuestro propio equipo, no se presentaron inconvenientes eléctricos. Luego viajamos a Suramérica y estuvimos en la mayoría de países durante un mes, o algo así, realizando aproximadamente 15 espectáculos. Aquí sí contábamos con nuestros propios equipos y nos encontramos con unas condiciones eléctricas diferentes en cada país, pero las cosas estuvieron relativamente suaves. El primer espectáculo fue en Brasil y realmente fue una locura. Estábamos a 36oC y con 89% de humedad antes de que aparecieran los espectadores. Luego todo fue desagradable en todas partes.
En la parte de iluminación no tuve inconvenientes, pero pudieron haberse presentado verdaderos problemas. El “rider” técnico que enviamos a los promotores especifica que “no pueden ubicarse menos de dos caídas de energía de 120V y 20A de capacidad, en la posición de mezclado del frente del escenario”.
En este concierto, el “rider” fue ignorado rápidamente. Lo que nos suministraron fue una sola caída de 20A y 220V con un enchufe estilo americano. Esto podría haber sido un gran problema si yo no hubiera tenido el AR-PRO para hacer la conversión. El fabricante anunció un significativo mejoramiento para el AR-PRO.
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