Colômbia. O Festival de Música do Pacífico Petronio Álvarez, realizado todos os anos em Cali, é um dos eventos culturais mais importantes da Colômbia e a maior referência das tradições musicais do Pacífico.
Concebido como um espaço para tornar visíveis e preservar as raízes afro-colombianas, o evento reúne grupos, compositores e intérpretes que competem em diferentes modalidades tradicionais como a marimba, a chirimía ou os violinos de Cauca, sempre sob a avaliação de um júri especializado.
A vigésima nona edição aconteceu de 13 a 18 de agosto de 2025 na Unidade Esportiva Alberto Galindo, conhecida como Cidadela Petronio. Durante seis dias, a cidade de Cali tornou-se o epicentro da cultura do Pacífico, com a participação de mais de 2.000 artistas e a presença de mais de 800.000 pessoas. O festival consolidou-se não só como um evento musical, mas como uma montra integral da identidade cultural da região.
Para esta edição, as empresas Stage Entertainment e Dussan Iluminaciones foram responsáveis pela produção técnica, com os sistemas ARA da DAS Audio que ofereceram um som claro e potente tanto para os artistas quanto para o júri e o público.
A vigésima nona edição do Festival Petronio Álvarez foi realizada na Unidade Esportiva Alberto Galindo, um complexo localizado em uma área densamente povoada de Cali e cercado por várias unidades residenciais.
Este local representou um desafio óbvio: garantir uma experiência sonora de alta qualidade para milhares de participantes sem afetar os vizinhos, em um contexto em que até mesmo as autoridades ambientais realizavam medições contínuas de ruído para garantir o cumprimento dos níveis permitidos.
Soma-se a isso a necessidade de cobrir uniformemente um local aberto e lotado, onde o público se distribuía em diferentes áreas ao longo de mais de 70 metros de distância do palco. O sistema teve que manter a consistência em toda a faixa de frequência, evitando quedas de pressão sonora ou perda de definição em pontos distantes.
O festival também se caracteriza pela enorme diversidade de gêneros que convergem em seus palcos, desde orquestras sinfônicas até grupos de música tradicional do Pacífico, passando por propostas urbanas e de salsa. Essa variedade exigia uma resposta de frequência precisa, capaz de se adaptar a estilos muito diferentes sem perder clareza ou cor.
O desafio, em suma, era entregar um som forte e equilibrado, respeitando as regulamentações ambientais e garantindo que tanto o público quanto os artistas desfrutassem da experiência sem criar conflitos com o ambiente urbano imediato.
Para responder aos desafios colocados pelo ambiente urbano e pela magnitude do festival, foi implementada uma configuração completa baseada em sistemas ARA. O equipamento principal consistia em 36 unidades de LARA-80, distribuídas em duas matrizes L/R de 18 sistemas cada, que forneciam a cobertura principal do recinto. A este desdobramento foram adicionadas 8 unidades de LARA-80 como outfill, destinadas a reforçar uma das áreas laterais, bem como 16 LARA-80s adicionais como atraso para garantir a uniformidade nos pontos mais distantes.
Na área frontal, foram instalados 6 LARA-100s que funcionavam como frontfill, garantindo clareza nas primeiras filas. Para o gerenciamento de baixas frequências, foram implantados 44 LARA-SUBs: 28 em configuração de arco eletrônico distribuídos ao longo da frente do palco e mais 8 de cada lado como fogo final, garantindo a potência necessária para cobrir solidamente as necessidades do evento.
Um dos destaques do projeto foi que todos os sistemas são cardióides, o que permitiu um controle muito estável da dispersão sonora e reduziu significativamente o impacto nas áreas residenciais circundantes. O engenheiro da FOH, Juan Murillo, sublinhou este ponto: "Nós realmente temos um problema muito marcante aqui, que é que temos vizinhos. Era muito importante obter uma solução que não os afetasse tanto."
Além disso, a capacidade do sistema de manter a consistência em toda a faixa de frequência foi fundamental para a grande diversidade musical que caracteriza o Petronio. Como Murillo destacou: "Mais de dez engenheiros passaram por aqui; Trabalhamos com sinfonia, urbano, tradicional, salsa e muitos outros formatos, e é definitivamente uma marca e uma opção que influenciará meus pilotos."
O sucesso da implantação com os sistemas ARA refletiu-se não só na qualidade percebida pelo público, mas também na satisfação das equipas técnicas e dos próprios júris do festival. Juan Camilo Fernández, técnico de sistemas da Stage Entertainment, resumiu a experiência: "O sistema tem dinâmica, tem força, tem headroom, tem poder, é definido e a verdade é que o desafio foi muito grande, mas o sistema se comportou de uma maneira incrível. Estamos realmente muito felizes com o sistema."
O impacto foi igualmente evidente no desenvolvimento da competência musical. Claudia Patrícia Prado Lemos, da equipe de coordenação do júri, disse: "O som este ano tem sido muito bom, teve uma grande melhora e tem permitido que nós, tanto os júris quanto a equipe de coordenação, valorizássemos melhor os grupos.
Era importante que eles pudessem, em sua encenação, ser ouvidos de maneira ideal. Soubemos valorizar todo o esforço, trabalho e preparação musical que fizeram. Ouça cada instrumento, cada nuance de cada instrumento, os baixos, as composições que eles fizeram em suas músicas, as letras e a interpretação vocal."
